宜興紫土茶壺の歴史
1. の起源について 宜興紫土茶壺。
宜興は中国江蘇省太湖畔に位置する、絵のように美しい都市です。豊かな資源と優れた人材で知られています。
産品の中でも陶磁器が最も有名です。文献や考古学的調査によると、新石器時代、つまり5000年前の頃から、宜興の先祖たちは農業と陶器の刻印に従事していました。近年、宜興市頂樹鎮では古代の陶器工房や窯の遺跡が次々と発見されています。
新石器時代の遺跡（5000年前）が5つ、漢代の窯跡（206年以前～220年）が3つ、六朝時代の窯（420年～581年）が3つ、隋、唐時代の窯（581年～907年）が9つ、宋、元の窯（960年～1368年）が20つ、明、清時代の窯（1368年～1911年）が60つあります。
唐代の龍窯の一つで、定樹鎮の東に位置し、敷地面積は700平方メートル、80ストークで、耐火性がある。 宜興紫土茶壺 宜興の長い陶器の伝統に基づいて生産されました。
もう一つの重要な素質は、宜興が古代中国の茶の産地として名高いことです。宜興茶の一種（雲霧茶）は、唐代初期に貢物として献上されました。その総量は5,000kgを超えます。唐代には、毎年1万人の茶人が茶摘みを行い、30以上の茶工場がありました。当時、最も有名な茶匠である陸羽は、宜興茶を楽しむために定期的に宜興を訪れていました。
最も重要な素因は、宜興市頂樹鎮の山岳地帯で希少な紫土が発見されたことです。紫土は非常に珍しい特性を持ち、世界最高の茶壺の素材です。
1976年、宋代の龍窯の一つが、頂樹鎮の楊焦山で、多数の紫土の急須の破片とともに発見されました。(画像左)
宋代の詩にもそのことが記されています。宋代の詩歌にも紫土急須について言及されていることから、宜興紫土急須は宋代中期から作られていたとされています。しかし、一部の専門家は明代に作られたと考えることもあります。明代の作家で『楊仙茶壺叢』（注：宜興は古代「楊仙」と呼ばれていました）の著者である周高奇氏は、宜興紫土急須の起源と技術的特徴、そして紫土の原料について特に詳しく述べています。
紫土急須の起源について、彼は「定蜀の景沙寺に住む裸足の僧侶が、陶芸家から陶芸を学ぶことに興味を持ち、紫土で簡素ながらも個性的な急須を自らの趣味のために作った」と述べている。（追記：古代中国には多くの寺院があり、そこに住んでいた多くの僧侶は茶碗で茶を飲んでいた。当時の急須はなかなか見つからない。）
五魚山という学者が静沙寺に学問を修めに来ました。彼の従者、公春も同行しました。公春は暇な時間に僧侶と共に紫土の急須作りを学んでいました。寺の古木の節を模して独特の急須を作り、それが有名な「公春壺」です。多くの研究者は、これが真の意味で最初の紫土急須だと考えています。
（追記：この壺は現在中国歴史博物館に収蔵されています。蓋は戦争中に失われ、清朝の工芸職人の王玉玲によって補われました。）
2. 明代における宜興紫茶壺の発展
1965年、南京市の古墳から紫土製の茶壺が発掘されました。墓の主は、明代嘉靖年間（1533年）の礼部宦官、呉静です。
1991年、無錫の有名な南禅寺の古井戸から紫土製の急須が発掘されました。この急須は、紫土の材質と製造技術において、武景の墓に安置されていた急須と非常によく似ています。また、この急須と共に、明代の鄭徳年間の磁器も多数出土しました。
明代初期に最も有名な名工は、趙良、董漢、袁昌、石鵬です。彼らは明代の嘉靖年間と龍清年間に活躍しました。主流は鉄良茶壺です。
万暦年間から明末にかけて、多くの巨匠が登場しました。中でも最も有名なのは、石鵬の息子である石大冰氏で、当時非常に高い評価を得ていました。彼の作品は、大物でさえ入手が困難でした。
現在、中国には石大冰の真作である急須はわずか7点しか残っていません。一方、海外には15～20点が存在します。石大冰は作品に対して非常に厳格で、完璧でない急須は叩き潰されることもありました。清朝時代には多くの職人が石大冰の急須を模倣し、その中には有名な作品も含まれています。
もう一人の有名なマスターは、明の時代のホイ・メンチェンです。他の巨匠には、李茂玲、李鐘芳、徐佑泉、王正村、邵文京、邵文英、蒋伯卦、程星青、程光浦、程君青、程子斉などがあります。
明代には茶文化に変化が起こり、人々は茶碗から急須へと移り、煮込み茶の代わりにお湯でお茶を淹れるようになりました。さらに、茶筅も茶葉に置き換えられました。
小さめの急須は、大きなものよりもお茶の香りを長持ちさせるため、より人気がありました。紫土製の急須は、銀、錫、銅で作られたものよりもはるかに優れていると多くの人が考えていました。当時、紫土製の急須はますます人気が高まり、貴重なものとなりました。
紫土の急須は、特に書家や学者官僚に熱望されており、中には紫土の急須の収集を始める人もいます。
3. 清朝時代の紫茶壺の繁栄
清代は紫土急須の黄金時代です。景徳鎮の磁器茶器ほど色彩豊かではありませんが、デザイン、様式、模様は磁器茶器よりも豊かです。
紫土急須の装飾技術は高度に発達しており、書道彫刻のほか、土絵、彫絵、彩釉、浅浮彫、積み土絵、棒土絵、挽土絵、象嵌土、金象嵌、くり抜き、金箔貼り、銀箔貼り、漆箔貼り、艶出しなど、様々な技法が用いられています。清代初期には、多くの紫土急須が皇帝への貢物として献上されました。
（実際、紫泥の急須は明の万暦年間（1570年）にすでに宮廷に入っていました。皇居からは石大冰作の急須が発見されています。）
清朝初期の皇帝、康熙帝は紫土の急須を大変好んでいました。しかし、彼はより華やかに見せるために、色釉を施しました。彼は急須職人に印章を押印することを禁じ、皇帝の称号のみを刻むことを許しました。この規則は雍正帝、乾隆帝にも引き継がれました。そのため、清朝初期の貢物である急須には、職人の印章は見当たりません。
雍正帝は紫土の急須のデザインに強い関心を示し、職人たちにそのデザインを模倣し、磁器、銀、銅などの茶器を作るよう命じました（雍正11年原記録3360号によって証明されています）。雍正帝の在位期間はわずか13年でしたが、この時代に宮廷で発見された紫土の急須は数多く残っています。
紫土の急須を使っている宮廷の茶器のほとんどは、羌瘣帝の時代のものです。羌瘣帝は生涯お茶を愛飲し、「皇帝である私は、お茶なしでは一日たりとも生きていけない」とよく言っていました。そのため、紫土の急須を好んでいたのです。
羌瘣帝は職人たちに急須に自らの詩を刻むよう指示したため、当時宮廷で急須を使っていたほとんどの茶壺には、自らの詩が刻まれていた。羌瘣帝は民衆に紫の急須を使うことを推奨した。
そのため、紫色の急須は乾隆帝の時代から乾隆帝の時代後まで長い間、非常に流行していました。
乾隆帝の時代以降、紫禁城に紫の急須がさらに多くもたらされるようになりました。製作者の印章については厳格な規制がなかったため、乾隆帝の時代以降、皇宮には著名な工芸職人の印章が押された紫土の急須が数多く見られます。
1685年、孔熙帝は海外との貿易に同意し、紫土の急須が中国茶とともにヨーロッパへ輸出されました。やがてヨーロッパの人々は、その魅力に魅了されました。
彼らはそれを「紅砂磁器」と称えています。1711年、ドイツの著名な陶工である博徳歌氏は、宜興紫禁城の急須を模倣した紅砂磁器の急須を2000個も製作することに成功し、「紅砂磁器」という論文を残しました。
デンマーク国立博物館に収蔵されている宜興紫茶壺は、1674年にデンマーク国王が使用したものです。宜興紫土の茶壺は、17世紀と18世紀以降、日本、東南アジア、中央アメリカなどの国々に輸出されていました。
清朝初期、最も有名な陶工は程明遠氏で、1786年に呉謙が著した『楊仙名陶人』にその名が記されています（注：宜興は「古の楊仙」と呼ばれています）。呉謙は程明遠の急須が史上最高のものであると信じています。
彼が制作した急須は、三代にわたる他のどの急須よりも優れており、石大冰の作品にも匹敵します。程明遠の急須に刻まれた書は、著名な書家である曹千容の筆によるものであることが証明されています。
この手法は現在まで受け継がれ、多くの著名な文学者、画家、政治家が紫土の急須に銘文を刻み、その価値を高めようとしました。彼らは偉大な急須職人から自宅に招かれ、急須作りを手伝うこともありました。
清朝中期以降、最も代表的な茶壺は、程曼生と楊鵬念が協力して作った「曼生壺」である。
楊鵬年がこの壺を作り、その後、有名な書道家であり画家でもあった鄭満生の碑文が刻まれました。 「萬生壷」は当時非常に珍しかった。その後、ヤン・バオニアン（ヤン・ペンニアンの弟）とヤン・フェンニアン（ヤン・フェンニアンの妹）は、ヤン・ペンニアンが「満生鍋」を作るのを手伝いました。通常、鍋の底には程満生の印章が表示されます。
蓋と取っ手の底には楊鵬念の印が押されています。彼の印は程曼生の印よりも小さく、この茶壺職人の謙虚な人柄を物語っています。
この時代のもう一人の巨匠は邵大衡で、彼の有名な作品は『八卦束竹壺』と『魚転龍壺』です。
清朝末期は宜興紫金茶壺にとって繁栄の時代であった。上海を中心に、倫理的な資本家が台頭し始めた。
上海には宜興紫茶壺を扱う多くの業者が現れ、この状況は宜興紫茶壺製造業者に急速な発展をもたらしました。
最も優れた業績を残したのは、程寿正、于果良、裴世明である。程寿正の「徳玉壺」と「古陶壺」は、1919年のパナマ国際博覧会で金賞を受賞した。彼は、 紫土急須業界の歴史において国際的に金賞を受賞した急須職人。
さまざまな世代の紫砂陶器の芸術家と急須職人の努力により、紫土急須はその豊かな文化と芸術性を世界に示し、その特別な魅力を発揮して名声を獲得しています。
20世紀初頭、紫土のティーポットはパナマ万国博覧会で最優秀賞を受賞しました。その後、シカゴ万国博覧会、ロンドン美術博覧会、フィラデルフィア国際美術博覧会などで金賞を受賞しました。